Ханс Циммер о записи «Prehistoric Planet» и «Survivor».

Композитор, лауреат премии «Оскар», Ханс Циммер признается, что работает с 3 часов утра, когда звонит. разнообразный из Лондона. Учитывая его трудовую этику, это неудивительно — в настоящее время он находится в середине своего европейского турне, и в прошлом году он все еще находил время, чтобы записать музыку для «Дюны», «Выжившего» на HBO, «Не время умирать» и «Армия воров», «Лучший стрелок: Маверик» и «Доисторическая планета» для Apple TV+.

Циммер говорит, что в сериале о естественной истории «Доисторическая планета» главное найти музыку, которая находит отклик сегодня, а не сочетать инструменты с конкретными динозаврами. В «Выжившем» — фильме HBO о Гарри Хефте (Бен Фостер), выжившем Освенциме, которого нацисты заставили запереть других заключенных, — речь шла о передаче тем любви, варварства, ужаса и ада.

В разгар своей работы, когда он готовился к воссоединению с Дени Вильневом для песни «Dune 2», Циммер воспользовался моментом, чтобы обсудить нарезку для «Prehistoric Planet», сотрудничество с группой Bleeding Fingers и сочинение музыки для «Dune 2». Выживший».

Вы сделали дюжину прежде для таких шоу, как «Планета Земля» и «Голубая планета», но это ваш первый раз, когда вы делаете что-то с динозаврами, верно? Что заставило вас согласиться на это?

Забавно, как все это совпало. Впервые я услышал об этой идее во время «Короля Льва» с Джоном Фавро. Он говорил об использовании этой технологии — фотореалистичных визуальных эффектов — и объединении ее с тем, что сделали Дэвид Аттенборо и BBC. «Разве не было бы забавно взять технологии, которые у нас есть в анимации, вернуться в доисторические времена и быть очень точным во всем этом?» — сказал он. Так что мне и моим друзьям из Bleeding Fingers было хорошо.

Расскажите о работе с Bleeding Fingers в этой серии из шести частей Как вы разделяли и властвовали?

Речь шла о мозговом штурме. Я из группы, и мне нравится окружать себя людьми и давать им столько же свободы, сколько они дают мне для творчества и выполнения работы.

Что касается эпизодов и сериалов, то в них много эпизодов, и они требуют от вас многого. Если вы делаете это в группе, во-первых, вы не должны быть единственным, кто полностью истощен. Вы по-прежнему можете производить качество, потому что вам нужна помощь других людей. Во-вторых, как бы мы ни любили друг друга, всегда есть дружеское соревнование, чтобы сказать: «Я собираюсь написать что-нибудь классное. А теперь иди и побей меня в этом». Кроме того, кровотечения из пальцев довольно маленькие, а я на самом деле самый крупный человек.

Bleeding Fingers создавался как площадка для молодых композиторов, недавних выпускников музыкальных школ, у которых огромные долги по студенческим кредитам и которым некуда идти. Мы думали, что они могут прийти к нам, научиться чему-то и получать деньги с первого дня. И мы только что нашли невероятные таланты со всего мира. Он стал очень глобальным.

Каков ваш метод записи «доисторической планеты» — вы делали это по эпизоду или давали каждому динозавру инструмент?

Дело не столько в инструментах. Когда вы смотрите на фотографии, это очень вдохновляет. Но есть эта сложность, потому что мы доисторические, чего мы не знаем, но в то же время мы знаем, потому что Дэвид Аттенборо и его команда провели свое исследование.

Мы также должны добавить к вещам элемент бессознательной реальности. Мы не просто идем и находим древние инструменты, мы пытаемся найти дух чего-то давно минувшего, что до сих пор резонирует.

Мне любопытно, вы были озабочены ростом динозавров?

Мы все сделали. Хотя я, наверное, был больше других. У моего хорошего друга есть дядя Дэвид, который был исследователем Антарктики. Я вырос на стороне, которая давала мне книги о динозаврах. Поэтому я был очень счастлив в этом мире. Я вырос, зная больше о динозаврах, чем о гоночных автомобилях.

Я также работал над хитом «Выживший» на канале HBO, который был совсем другим. Каким был этот проект?

Прежде всего, Барри дал мне мою первую работу в Голливуде, и он был первым человеком, который поверил в меня. Я из семьи беженцев от Холокоста. Забавно, если ты ребенок-беженец, даже когда они не говорят об этом, у тебя возникает ощущение, что ты оглядываешься через плечо, думая, что все это может повториться.

Например, вы можете посмотреть на 6 января и подумать: “Это могло произойти там. Это могло произойти где угодно”. Но в этой истории много уровней [and score]. Барри проделал невероятную работу, перенеся нас в этот ужас ада, в эту моральную двусмысленность всего. Были эти крайности, и я собирался писать музыку о более темной, жестокой, вульгарной и отвратительной стороне человеческой натуры. В то же время я собирался написать прекрасную тему любви. Я собирался написать о надежде среди варварства и кровопролития и о худшем, что человечество может сделать друг другу.

Я не относился к Гарри как к герою. Настоящий герой должен иметь недостатки и всю оставшуюся жизнь бороться с последствиями своих действий. Я всегда признавал эту борьбу между светом и тьмой. [through music] Но уважаю.

Когда вы работаете над проектами — и неважно, что это проект Дэвида Аттенборо, — вы понимаете, что это очень мило и красиво напоминает нам о том, что у нас, как у людей, есть моральное обязательство быть морально выше в том, как мы относимся к своим соседи по этой маленькой синей точке. Мы не единственные животные на этой планете. С “Выжившим” то же самое. Неважно, еврей вы или арийец, это предупреждение о том, как легко и быстро все может перерасти в упадок и жестокость. Это напоминание о том, что это не то, чем мы хотим быть.

Я заметил, что вы использовали женский вокал и в “Dune”, и в “Survivor”. Расскажите мне больше.

Это было совпадение. В партитуре «Дюны» голоса вращаются вокруг силы женщин. С “Survivor” и Гарри Хефтом, голоса, которые вы слышите, – это зов любви, который поддерживает его жизнь. Это воспоминание обо всем хорошем, что есть у женщин, и это все, о чем он просит. Он одержим этой женщиной, и это заставляет его проходить мимо нее.

Мне нравятся фильмы о женской силе. Если вы посмотрите на фильмы, в которых я снялся, я уверен, что не преувеличиваю, когда говорю, что работал с большим количеством женщин-режиссеров, чем кто-либо другой. Это просто то, к чему меня легко тянет.

Когда Барри сказал, что Гарри одержим этой любовью – вот почему он хотел драться с Рокки Марчиано, чтобы он попал в газеты, и эта женщина заметила бы его. Вот бы пройти через этот ад, эту идею любви. Какая ваша самая большая монета? Это память о любви.

Наконец, я хочу поздравить вас с получением Оскара за «Дюны». Где ты хранишь это?

О, это в Лос-Анджелесе.

Leave a Comment