Джорджия О’Киф в 90 цветах

Картины Джорджии О’Киф щедры и обширны в цвете, но сама художница запоминается черно-белой. По словам Ариэля Плотека, куратора музея Джорджии О’Киф в Санте-Фе, помимо нескольких случаев ее цветных фотографий, сделанных тут и там, «вообще говоря, мы сфотографировали ее в черно-белом цвете». В течение жизни ее редко видели в чем-либо, кроме ее бело-черных монашеских мантий, многие из которых она сшила или переделала сама. Однажды она дала понять, что если начнет носить краски, у нее не будет времени рисовать.

Малкольм Фаррон, «Джорджия О’Киф на ранчо призраков» (1977), архивное фото с краской.

На выставке, проходившей в музее Джорджии О’Киф до октября, представлены 22 цветные фотографии художника, сделанные Малкольмом Варроном, сделанные летом 1977 года, когда фотограф Ghost Ranch в Абикиу, штат Нью-Мексико, посетил место, где начинался дом и студия О’Киф. в 1940 году.

Они также представляют собой одни из немногих фотографий О’Киф в ее последние годы жизни. «Малкольм был единственным фотографом, с которым О’Киф действительно работал с 1960-х годов», — сказал Блютик Hyperallergic.

Не занимаясь автопортретным фотографом, Варон прожила на ферме О’Кифф два месяца по заданию, документируя ее работы для предстоящей ретроспективы в Музее Гуггенхайма. Но когда О’Киф спросили, есть ли у нее какие-нибудь свежие фотографии, чтобы внести свой вклад в предстоящую статью ArtNews, посвященную 90-летию, она поняла, что у нее их нет, и наняла Варуна, чтобы сделать это.

Малкольм Фаррон, «Смеющаяся Джорджия О’Киф» (1977), архивное фото красителя.

Поскольку в это время он жил в гостях у О’Киф, Варон мог наблюдать за ней в другом, более знакомом свете. «Это была интимная ситуация», — сказал он в интервью. “Мы много обедали в течение этих двух месяцев: О’Киф и я, Хуан Гамильтон и мой помощник. Должно быть, это была скорее дружеская связь, и ее идиосинкразическая личность исчезла, по крайней мере для меня, во время этой связи”.

Снимать О’Киф ближе к концу ее жизни было очень пугающей задачей. На протяжении всей своей жизни ее брали к себе некоторые из ведущих художников того времени, в том числе Альфред Стиглиц, ее бывший муж, который сделал серию ее фотографий, в том числе обнаженных, которые определили его карьеру и которые Варон называет «одними из лучших» фотографий обнаженного тела, которые я когда-либо видел»; Энди Уорхол, сделавший ее поп-знаменитостью; и Тодд Уэбб, которые были с ней близкими друзьями более трех десятилетий.

Малкольм Фаррон, «Джорджия О’Киф, сидящая в портале на ранчо призраков» (1977), архивное фото с краской.

Плоттик сказал, что, хотя Варун «определенно был хорошо знаком со многими сотнями фотографий, сделанных с ней за всю ее жизнь», его не беспокоила родословная папарацци, которые предшествовали ему. Вместо этого сосредоточьтесь на его собственном стиле.

«У меня был способ, который я хотел показать людям, когда фотографировал», — сказал Варон. «Это было своего рода попыткой добраться до главного человека. Один из способов сделать это — не обязательно делать откровенные фотографии, а на самом деле сфотографировать человека и получить его — либо глядя в камеру, либо, может быть, слушая музыку». , или заставляя их думать о чем-то в своей жизни, они просто выпадают из контекста съемок – не обращая внимания на камеру, что сущность их личности начинает проявляться в выражениях их лиц».

«Это то, что я пытался сделать с О’Кифом. Изображения, которые вы видите, являются результатом такого способа их фотографирования», — добавил Варон.

У Плоттика есть еще одна гипотеза, почему О’Киф не интересовался присутствием фотографа. «Интересно, не было ли это связано с тем фактом, что ее зрение действительно ухудшалось», — сказал он. Он отметил, что к моменту своего 90-летия у О’Киф осталось очень мало центрального зрения из-за дегенерации желтого пятна.

Малкольм Фаррон, «Канделария Лопес и Эстебан Суазо» (1977), архивное фото красителя

Одной вещи, которой Варрон пытался противостоять в своем изображении О’Киф, было популярное представление о том, что она была в стороне.

«Вокруг нее всегда были люди, — сказал он, — будь то Аббекио, который помогал ей с готовкой, садоводством и уборкой территории; Ее личный секретарь Агапита Джоди Лопес или ее близкий партнер и помощник в студии Хуан Гамильтон. Если бы ему пришлось угадывать, Варон полагает, что ее репутация затворницы могла быть связана с ее сознательными усилиями нейтрализовать свою раннюю сексуальную известность как обнаженного субъекта Штиглица.

«Она много сделала, чтобы опровергнуть это представление о себе как о сексуальном человеке и о том, что ее картины сексуальны», — сказал он. «Так что идея о том, что она отчужденная и творческая, просто возникла из-за ее статуса знаменитости».

Варон уделил особое внимание изображению О’Киф с Гамильтоном; В то время эти отношения широко освещались и обсуждались в мире искусства. «Мое наблюдение за ними вместе состоит в том, что у них очень глубокая и любящая дружба», — объяснил он. Это было необычно, потому что он был на шестьдесят лет моложе ее. Но это происходит — и это происходит на законных основаниях, не обязательно в романтических отношениях. Так это или нет, никто не знает, и они определенно это отрицают. Но, тем не менее, это было настолько близким и интимным, насколько мы все знаем, может быть дружба».

Малкольм Фаррон, «Джорджия О’Киф и Хуан Гамильтон бродят по полям на ранчо призраков» (1977), архивное фото с краской.

«Я подумал, что стоит записать фотографии из-за того, как люди относятся к этому типу отношений с подозрением», — добавил Варон. “Я видел это по-другому, когда был там, и я думаю, что мой взгляд на это был правильным. Я хотел записать это как запись”.

Снимая О’Киф в Абикиу, Варун также представила пейзажи, с которыми ее поклонники могли быть знакомы. Голубая картина Мезы Серро Педерналь, которую она рисовала несколько раз, является фоном для ее силуэта. На другом фото она идет вместе с Гамильтоном перед пересохшим водопадом возле своего дома, который она когда-то тоже нарисовала.

Leave a Comment